NIKKEI——日本经济新闻中文版

       日经中文网特约撰稿人 健吾:正月的时候和香港朋友到日本旅行，看很多日本电视节目。

       他们都觉得日本的电视很不可思议。

       比方说，他们会觉得，为什麽日本电视的贺年节目，形式格局虽然也有点像香港那些很难看的电视节目：找年长，资深的艺人唱首本名曲。又或是找来一堆艺人，在坐圆檯旁边，无无谓谓的閒聊新年抱负、新年愿望，又或是在家中过年的生活小节。换了日语语境看起来，就是很不同。一些经常出现，现在在活跃于综艺节目的七、八十年代偶像歌手，像松本伊代、早见优、森口博子、榊原郁恵等等，在歌唱节目中出现表演当然也交足功课。现在已比较少在电视上露面的老牌歌手，如山本莲达或是锦野旦这些六十多岁的歌手，在舞台上身材依然好看，歌艺仍然精湛，看得令人惬意。

       也许，我同年纪的人，也没有办法在电视上看八、九十年代红极一时的歌手在电视上唱歌吧？我留学的时期，很奇怪，在电视上看过很多次松本伊代唱她的首本名曲（或许是唯一一首大家都记得的昭和名曲）《Sentimental Journey》（感性之旅）、早见优的《夏色兰茜》或是榊原郁恵的《夏天大小姐》。都不是老片重播，而是现在还在生的艺人，仍在电视跳跳唱唱。虽然松本在电视唱「伊代仍是十六岁」每次都有一点尴尬，也许日本人听到早见优的歌声都会觉得「以前的偶像（idol）和现在的idol也真的差不多呢，唱歌也真的不好听」，但大家看到她们，倒会觉得很舒服，很容易的看下去。

       和我一起看电视的朋友酒过三巡，忽然问：这些是什么人？为什么她们还在唱歌？ Puffy？又出来了吗？T. M. Revolution？不是吧？唱《跳舞街》的萩野目洋子？为什么现在还可以跟一大堆年轻女生跳跳唱唱？是什么状况？那群跳得那么厉害的是什么人？SKE？不是AKB吗？他们都有很多问题。反而，最令我记得的一条问题是：我们香港人有多久，没有在电视听过歌手，正正经经的唱歌。

       年末年始的时候，都是香港的「乐坛颁奖典礼」。现在观众也好，听众也好，对香港广东话的流行音乐，有什么感觉呢？我的朋友知道我在电台工作，都会问我要我从事的那家电台的那个颁奖礼的门票。但是，也有不少人跟我说：「现在的歌，我一首也不知道。我没有在电视听过他们的歌。」比方说，在某家电台吃得很开的男歌手周柏豪，我的家人就不知道他有什么歌，甚至不知道他是谁了。反之，在电视听很多次的一首叫《越难越爱》的歌，我的学生们就好像没有很爱听，只是他们的家人开电视的时候有听过。简言之，香港的观众，其实已经很少有机会在电视上，见到歌手们可以正正经经的唱歌了。我们现在在电视上听到歌，要么是一些唱得很难听的选秀艺人唱，然后由那些叫评判的人扮给一点意见，说他们其实很有进步空间，要不就是找一两个长得丑扮得不好看的电视艺员去模彷搞笑。歌艺，真真正正的歌艺表演，在我们广东话的电视台，已不复见。

       所为何事呢？大概是，香港的电视台和唱片公司都觉得大家「不需要在依靠大家」。电视台的人认为製作音乐节目所费时间人力物力，回报不高；反之唱片公司的工作人员管理阶层也认为上电视：化妆髮型服装助手每样项目都是支出，电视台不会付出，只会说「这是给歌手曝光的机会」，然后给予一份近乎可耻的表演费叫歌手去完成节目。结果，唱片公司的人计完数，心想：算吧，电视已没有人看了，大电视台的歌唱节目的收视点，也不过是三两点，一点收视有六万人，就只有十八万人看过他们的表演。倒不如在YouTube用点力，打一首歌，乞求健吾那些在网路有一点人气的面书专页转发一下，也许都会有十八万人看过，更悭水悭力。

       电视与唱片公司的对立面，结果令香港观众慢愎不再有机会在电视上看到专业歌手表演歌艺，而我们也没有那种共同话题，一起流行的歌、人和事。最近，身边的人都在谈论国内的歌唱节目《我是歌手》，讚颂新加坡歌手陈洁仪者众，批判中国电视节目由製作单位到观众的浮夸虚伪者更多。

       问题是，香港本来也有很多音乐节目。我们以前也很期待香港的歌手，或是台湾、新加坡的歌手到电视唱歌，告诉我们香港也可以出产好歌手，好声音的。也许，大人的世界只看到电视台帮了唱片公司，唱片公司只看到自己没有了电视台也没有死。他们没有看过日本的歌手在 2015年仍在电视上认真的、在乎的、用心的表演。他们不会知道，香港这一代，一整代究竟缺失了什么。

健吾 简历
80年生，香港专栏作家、香港商业电台节目《光明顶》、《903国民教育》主持，香港中文大学日本研究学系及香港大学专业进修学院讲师。著书超过二十七本，主力研究日本东亚流行文化软实力及多元性别关係等议题。

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