东京眼(46)下年比，今年好
2014/12/25
日经中文网特约撰稿人 健吾:年末年始，都有很多特备电视节目。我的学生都比我看更多电视，尤其是日本的电视。他们都会问我，有冇看过西野加奈．或Sekai No Owari。而我身为他们日本文化的老师，彷彿是我不知道他们的世界，就是一个不称职的人一样。
哈哈，幸好，我还是活在他们的时代。所以，我的「品味」，和我年纪相若的香港人，很不一样。
好像，学生最近就很迷一些素人上电视唱歌的节目。情况有点像在华人社会很红很火的《中国好声音》或是《我是歌手》。日本TBS电视台深夜的《Sing! Sing! Sing!》竟然也有学生在追。
另外一个，叫《歌唱王》的节目，就在日本全国找来不同的，会唱歌的素人表演，人人的表演风格不同。比方说，一个在京都府出生，年仅十三岁的桥本峻，唱了绚香的《今夜也与星拥抱》，声音独特，细腻，动人。虽然只有十三岁，但感情异常的精巧细緻。为什么桥本的歌声，没有像英国的电视节目《Britain’s Got Talent》的 Susan Boyle一样，被全世界的人看到呢？又比方说，在日本研究学系的同学一定要读的一本小书《桃色狂潮》（英名：The Encyclopedia of Japanese Pop Culture）中有提及的《喉自慢》节目中，曾跑出了一个唱日本流行曲（J-pop）的黑人，叫Chris Hart。这些年，他都好像有不少的粉丝，开过演唱会，唱过两张翻唱大碟，而且还跟日本永远的偶像歌手松田圣子合作过发单曲唱片……为什么香港人都好像没有听过他的名字呢？
有一些学者分析网路对全球流行文化的影响的时候，都会说网路可以带给人很多方便，除了消除了地域的限制，令资讯可以更快更有效的传播外，还可以令我们看到更多不同类型的东西。可是，另一套说话就指我们都以为我们自己可以看到很多不同的东西，同时当我们以为自己有很多选择的时候，反应就会分两种：一种人，面对越多越择，只会越不安，所以倾向只选回自己觉得安全，安心的东西去看、去听。而另一种人，面对越多选择，他越兴奋，所以会选择不同的东西去感受，在可以接受的范围内，去看去听他们想感受的新东西。
所以，你不难发现，现在的华人网民，有不少，只是不断的重覆看类似的东西：如韩剧的绝症三角恋宫闱奇情，又或是重覆的去听一些唱得差不多的「好」的国内或香港歌手的表演。尤其是在歌唱节目中，我们倒是发现，中国听众对「好」的定义，非常清晰：就是声量大、高亢的歌声，就叫有唱功。如台湾歌手辛晓琪的《领悟》、G.E.M. 唱得像锄地一样用力的《喜欢你》，又或是我的朋友，香港独立乐队 Killersoap的主音陈乐基（Rocky）唱《月半小夜曲》的时候，我几乎在电视机画面看到他们那种「厉害」，就是要把那些歌词以最高涨的情绪唱出来。在电视机旁边，你都彷彿看到他们在歌词与歌词中间的感叹号都唱出来。明明李克勤的《月半小夜曲》是「但我的心每分每刻仍然被他佔有」，而当我听陈乐基的时候，他的歌词应是「但！我！的！心！每分每刻，仍然被她～～佔有～～～～」。现在，我们发现，中国人爱听的那一种唱功：高音、长气、大声，就是唱功。而在电视的歌唱比赛中出走出来的新歌手，都是这条套路的。
直至某天，大家都忘记了一件事：原来，用歌声感动人心的方法，有很多种。AGA的《一》是一种，绚香的《今夜也与星拥抱》是另一种。「好」，其实也有很多种类。
就像我几乎每个星期都看的《Utage》，虽然不是比赛形式的节目，但找来很久没有发片的 Speed 及 Chemistry 的成员，连同 AKB、HKT、NMB和 SKE的成员和 Johnny’s 的「舞祭组」一起，几十分钟跳跳唱唱的节目，既有好听的歌，也有好笑的歌手，娱乐性倒是一流的。
年末年始，很多日本人都会回想自己过去一年做过什么。香港人，不少都习惯了看中国的电视节目了。这件事，对四十年前的香港人而言，应是一个匪夷所思的事：为什么要看中国的电视节目？以前人人都在看《欢乐今宵》，台湾人都买Mark 哥褛，剪Machi（近藤真彦）头呀？
世代变了，有时，也不为什么。祝大家新年快乐，心想事成。下年比今年好。
健吾 简历
80年生，香港专栏作家、香港商业电台节目《光明顶》、《903国民教育》主持，香港中文大学日本研究学系及香港大学专业进修学院讲师。著书超过二十七本，主力研究日本东亚流行文化软实力及多元性别关係等议题。
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哈哈，幸好，我还是活在他们的时代。所以，我的「品味」，和我年纪相若的香港人，很不一样。
好像，学生最近就很迷一些素人上电视唱歌的节目。情况有点像在华人社会很红很火的《中国好声音》或是《我是歌手》。日本TBS电视台深夜的《Sing! Sing! Sing!》竟然也有学生在追。
另外一个，叫《歌唱王》的节目，就在日本全国找来不同的，会唱歌的素人表演，人人的表演风格不同。比方说，一个在京都府出生，年仅十三岁的桥本峻，唱了绚香的《今夜也与星拥抱》，声音独特，细腻，动人。虽然只有十三岁，但感情异常的精巧细緻。为什么桥本的歌声，没有像英国的电视节目《Britain’s Got Talent》的 Susan Boyle一样，被全世界的人看到呢？又比方说，在日本研究学系的同学一定要读的一本小书《桃色狂潮》（英名：The Encyclopedia of Japanese Pop Culture）中有提及的《喉自慢》节目中，曾跑出了一个唱日本流行曲（J-pop）的黑人，叫Chris Hart。这些年，他都好像有不少的粉丝，开过演唱会，唱过两张翻唱大碟，而且还跟日本永远的偶像歌手松田圣子合作过发单曲唱片……为什么香港人都好像没有听过他的名字呢？
有一些学者分析网路对全球流行文化的影响的时候，都会说网路可以带给人很多方便，除了消除了地域的限制，令资讯可以更快更有效的传播外，还可以令我们看到更多不同类型的东西。可是，另一套说话就指我们都以为我们自己可以看到很多不同的东西，同时当我们以为自己有很多选择的时候，反应就会分两种：一种人，面对越多越择，只会越不安，所以倾向只选回自己觉得安全，安心的东西去看、去听。而另一种人，面对越多选择，他越兴奋，所以会选择不同的东西去感受，在可以接受的范围内，去看去听他们想感受的新东西。
所以，你不难发现，现在的华人网民，有不少，只是不断的重覆看类似的东西：如韩剧的绝症三角恋宫闱奇情，又或是重覆的去听一些唱得差不多的「好」的国内或香港歌手的表演。尤其是在歌唱节目中，我们倒是发现，中国听众对「好」的定义，非常清晰：就是声量大、高亢的歌声，就叫有唱功。如台湾歌手辛晓琪的《领悟》、G.E.M. 唱得像锄地一样用力的《喜欢你》，又或是我的朋友，香港独立乐队 Killersoap的主音陈乐基（Rocky）唱《月半小夜曲》的时候，我几乎在电视机画面看到他们那种「厉害」，就是要把那些歌词以最高涨的情绪唱出来。在电视机旁边，你都彷彿看到他们在歌词与歌词中间的感叹号都唱出来。明明李克勤的《月半小夜曲》是「但我的心每分每刻仍然被他佔有」，而当我听陈乐基的时候，他的歌词应是「但！我！的！心！每分每刻，仍然被她～～佔有～～～～」。现在，我们发现，中国人爱听的那一种唱功：高音、长气、大声，就是唱功。而在电视的歌唱比赛中出走出来的新歌手，都是这条套路的。
直至某天，大家都忘记了一件事：原来，用歌声感动人心的方法，有很多种。AGA的《一》是一种，绚香的《今夜也与星拥抱》是另一种。「好」，其实也有很多种类。
就像我几乎每个星期都看的《Utage》，虽然不是比赛形式的节目，但找来很久没有发片的 Speed 及 Chemistry 的成员，连同 AKB、HKT、NMB和 SKE的成员和 Johnny’s 的「舞祭组」一起，几十分钟跳跳唱唱的节目，既有好听的歌，也有好笑的歌手，娱乐性倒是一流的。
年末年始，很多日本人都会回想自己过去一年做过什么。香港人，不少都习惯了看中国的电视节目了。这件事，对四十年前的香港人而言，应是一个匪夷所思的事：为什么要看中国的电视节目？以前人人都在看《欢乐今宵》，台湾人都买Mark 哥褛，剪Machi（近藤真彦）头呀？
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健吾 简历
80年生，香港专栏作家、香港商业电台节目《光明顶》、《903国民教育》主持，香港中文大学日本研究学系及香港大学专业进修学院讲师。著书超过二十七本，主力研究日本东亚流行文化软实力及多元性别关係等议题。
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