NIKKEI——日本经济新闻中文版

　　日本导演是枝裕和的《小偷家族》获得戛纳国际电影节的最高奖“金棕榈奖”，这是日本电影时隔21年再次荣获此殊荣，为此日本经济新闻（中文版：日经中文网）采访了是枝导演。是枝导演提及中国。

是枝裕和

　
　　记者：是枝先生以前就说过“电影节是思考电影丰富性的场合”。这次您思考了什么呢？

　　是枝：评审团主席凯特·布兰切特在闭幕式的开头表示，“很多电影将镜头对准了隐形的人(Invisible People)”，我当时感觉自己的作品也是如此。在《小偷家族》中，被社会排斥、被忽视的人以隐形的状态存在。他们被发现的时候，只会被当做犯罪者。《无人知晓》中的儿童也是如此。

　　听了她说的“隐形”，这些事才在我的大脑中形成了语言。在那之前并未组织成语言。那个电影节经常会出现这种情况。

　　在拍摄《无人知晓》的2004年，有外国记者对我说：“你被称为‘描写死亡和记忆的作家’，但我认为不是，你是一直在拍‘被落在后面的人’”。这是别人对我说的话，让我一瞬间清晰地意识到了自己作为作家的立场。非常感谢。

　　让我感到吃惊的是，这次来了很多中国的年轻电影人和评论家。现场有很多他们制作的评分表，对我也进行了热情的采访。

　　在中国展馆，汇聚年轻电影人的“大师课堂”（Master Class）和研讨会连日开了好几场。贾樟柯导演和我获得了邀请。有大约30名年轻导演参加，我看了他们的作品，还有章子怡和金城武这样的明星出演，投入了大笔资金。我感觉新的电影作家将从这里诞生。中国的意思很明显，要让肩负新世代的年轻人体验电影节。“危险了”，日本要成为亚洲的孤儿了，我有了这种危机感。

　　富田克也、深田晃司、滨口龙介等导演，会拍、会写、会说的才能已经出现。但是，我希望更多的人能走向海外。日本年轻人并没有走向海外的意识。我最近在洛杉矶和纽约的电影学校讲课，现在几乎没有日本学生。全都是中国人和韩国人。
　

　　记者：据说日本“缺乏将电影作为文化理解的根基”。

　　是枝：电影里包含了商业和娱乐等各种因素，因此才非常有趣。但在欧洲的电影节上，我与他们的电影人聊天感受到的电影丰富性很难在日本感受到。回到日本，有的人只会将戛纳作为综艺节目的谈资……讲述电影的语言仍未成熟。

　　在戛纳大家都是认真地比赛。导演和编剧如果松懈就会失去信用。决定奖项归属的评委、选择作品的电影节秘书处也会受到批评。之所以会变成4方交错的严肃比赛，是因为所有人都重视电影。置身此地就是一种锻炼。为了让年轻人获得更多经验，我这次也带了“分福（是枝导演等人创立的电影制作公司）”的年轻人过去。