NIKKEI——日本经济新闻中文版

      日经中文网特约撰稿人 健吾：最近看了香港歌手刘美君的演唱会，才赫然发现，原来很久没有被这么专业的演出感动过。

      人大了，虽从事传媒工作，但我都直言，我会很想看日本歌手的演唱会。

      因为，你知道日本歌手，都在尊重自己的工作。

      好几次，因为工作关系去看一些香港歌手的演唱会，故意派出比座位多的票子，要先到先得又不事先向拿到票的观众说清楚，结果一大堆观众在场外活生生成为了「娱乐新闻」的临记，帮忙营造这新人「超多人看挤爆场」的效果。要不，就是香港歌手面对的结构性问题：歌是不卖钱的了，唱片也不。所以，所谓歌手，唱歌只是副业，尽快成为大家都爱看的人，你可以说是名人或是 YouTuber 什么的。歌手，只是众多广告商会花钱的人物之一。而很多时候，我都明白那些市场学的大哥大姐，一年一度都要去我服务的电台看那个一年一度的颁奖典礼。

      为什么？

      他们的生活，也许跟香港的娱乐圈已没有关系。他们需要照顾孩子，他们只会担心家事，他们不会听电台，也不会看电视，对网路的广告更加可以是一无所知。他们一年一度的去看看那一晚有那个人可以上台，大抵就可以决定之后要找代言人做广告，找谁会「没那么out」。更甚者，当他们的上司跟他们说「可不可以找一些新名字」的时候，他们可以说出一些他们的上司有或没听过但有上过台的人的。这样子，他们就可以交足功课，就可以蒙混过关了。

      而现在香港歌手的另一个金源，就是开演唱会。现在大家都不买唱片了，买唱片都是为了别的东西。你看看福冈有人在山头违法丢弃500几张唱片，你就知道，大家要的不是音乐那么简单，而是买握手会的门票、生写、甚至是演唱会的门票。

      而你也不难发现，香港歌手都很爱开演唱会。因为他们知道，只要有机会在香港开一次，然后等大陆的主办单位看上，不论是三四线的歌手到珠海深圳南中国的地方城市，或是一二线的杀上长江以北，演唱会才是真正赚钱的地方。

      留学的时候看日本的演唱会，觉得日本歌手都很厉害的。先不要说看起来像偶像派的人唱得几乎比所有香港歌手都要好，所有的演唱会都给人目不瑕给的感觉。当然，对香港歌手，香港观众要求是高的。对著韩国歌手来香港开演唱会，即使快歌是播原唱带而不是唱现场，香港的观众都觉得没有问题。但面对香港歌手，香港观众就会要求香港歌手要跳唱俱全的唱现场，才叫值回票价。而每每看日本的演唱会的时候，他们的流程、安排、就算是精品贩卖，都是那么与别不同。看平井坚的时候他拿出一支玩具汽枪，射到那个观众就叫那个观众随机点唱。看德永英明的时候，他总会就著不同的地点而改一改他要唱的歌的流程。看v6 kinki kids 泷与翼就更不由分说了，他们製作之大阵仗，根本不是香港这个小地方可以比较。

      直至后来，当我有机会跟一些日本的艺能经纪人公司聊天，他们都会说，在日本搞的演唱会的经纪人公司和艺人，大家都知道是「粉丝聚会」，以前都是「回馈歌迷」的。那位艺能界的朋友说：「现在的演唱会，都是为了圈钱了。而粉丝又不知道为什么，好像很同意这种『偶像是需要供养』的概念，所以他们不介意，付不便宜的价钱去近距离看看偶像。状况就有点像新宗教的领袖吧？」

      这阵子，大家都收到各偶像的「圈钱通告」了。这队又在搞倒数演唱会，那一队又在发唱片，那一个偶像又开晚餐会（dinner show）了。

      都是那一句：消费不是什么大不了的事。当全球化来了，机会多了，竞争就大了。娱乐事业，也是一样。不要说人家财雄势大，自己是山寨製作就可以甘心地输。香港如果输了流行文化工业，香港也真的什么都不是了。

健吾 简历

80年生，香港专栏作家、香港商业电台节目《光明顶》、《903国民教育》主持，香港中文大学日本研究学系及香港大学专业进修学院讲师。著书超过二十七本，主力研究日本东亚流行文化软实力及多元性别关系等议题。

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