东京眼(60)我和杰尼斯的Endless shock （2）
2015/04/16
日经中文网特约撰稿人 健吾:我从不是杰尼斯的追星族。相对我的学生，我真的不可算是一个追星族。
因为我知道要追星，要花很多钱。从小，家中双亲就对「迷偶像」有很大反应。有家人是张国荣刘德华迷，从小家人就很反对「追星」。因为他们的想法，就和2015年把生田斗真的照片卖掉的那个母亲一样，沉迷偶像，等如倒钱落海。等如不切实际。等如不把现实生活的考量放在其中。
而我，坐在帝国剧场的观众席中，我的情绪已翻涌得不能再激动。当这个剧场的主角堂本光一出场的时候，他梳了他出道的时候那一个中间分界的髮型。我的眼泪就不由自主的落下来。
我花了十五年的时间，从香港一个平凡家庭的公共屋村的无名小卒，终于都变成了杰尼斯事务所的座上客了。我凭我双手，终于走到这一步了。
我总是很难接受人家在口边常常挂着说：「为了实现我梦想，我做什么什么和什么。」我实现梦想的方法，是真的做了，也只是做完之后几个星期，才会在专栏中静静的跟你说。
我终于都实现了我十五年前，学日文的时候的一个梦想了。
《Endless Shock》这舞台剧，做了十五年，公演超过一千二百场，超过二十万人次看过。而每一场，也是座无虚设，并被日本媒体喻为「最难买到的舞台剧门票」。我那天晚上的座位，在网络上看到炒价，好像是，三十万日元。
《Shock》这剧目，是由杰尼斯事务所旗下 Kinki Kids 的艺人堂本光一担任座长，当中的企划、构思、监製、音乐及主演的部份，也是和杰尼斯的老闆喜多川 Johnny一起构建而成的。现在《Endless Shock》已经是日本帝国剧场的年度盛事。2008年4月，此剧更得到第三十三届菊田一夫演剧赏中的最高荣誉「演剧大赏」，表扬该剧的舞台效果。同时亦是杰尼斯艺人主演的舞台剧中，首次获得这个殊荣。现时，《Endless Shock》已经是「日本单人主演舞台剧场次最多」的记录保持者，堂本光一亦是日本第一个得到这个纪录的人。
那剧是说什么的呢？
简单而言，整剧已「剧中剧」的形式贯穿全场。讲述美国纽约一群「追梦的孩子」在一个小剧场 Company 中慢慢打出名声。在剧场不断上演各种戏码，所以《Endless Shock》中，会有很多东西方经典的舞台剧演小节，如《哈姆雷特》、《李察三世》、《西城故事》、《曾根崎心中》、《白鲸记》等等。全剧的中心思想，就是作为演员，舞者，就要承受各式各样的「考验」，而在考验之中，要记住 The show must go on. 这句身为演员最重要的格言。
而当 Company 终于得到赏识，终于到了大舞台的时候，主角光一一直向更理想、更完美、更扣人弦的舞台演出出发的时候，他身边的所有人，由台前到幕后都开始追不上他了。到Company 的第二男主角屋良朝幸把事实道出的时候，光一和他口角。最后，在一场有武士刀演出的部份，屋良把真的武士刀放上台，光一见状，要求 The show must go on，于是就叫屋良真的噼下去。令光一血流成河，还有近五米高的佈景楼梯中滚下来。然后，光一昏迷了一年。而屋良就带着内心的悲伤，一直守着大剧场。而和光一稔熟一点的演员们，就回到 Company 的小剧场……
《Endless Shock》好看而神奇的地方，是整个剧目尽全力的揉合了杰尼斯（Johnny’s）的特色、东方剧目和西方剧种。
杰尼斯的舞台剧和演唱会，最常做的就是把他们的偶像用钢线吊到半空，飞到观众席上。而《Endless Shock》呢？就好像五分钟有一次令观众「震惊」的表现。堂本光一的状态是一流的。吊钢索、用红绢缠着手臂在半空飞、唱歌跳舞、甚至有一幕光一拿着油纸伞就吊到半空来了。故事虽然带点零碎：剧中剧的手法，加上故事主线也有三条（Company 的发展、光一和屋良与理嘉的三角恋，光一和屋良之间的斗法），看起来可能有点零碎。但舞台上所有演员超凡的状态，令整个故事的气氛、对白、舞蹈、走位，都超水准地适当而到位。一般在香港看到的舞台剧，某些演员的能量过高，某些演员的就好像只是在做自己。但《Endless Shock》团队令我看到久违的「舞台剧应有的团队精神」，不论对白多少，每一个人都120%投入地参与其中，令我看到久违的、真正的、香港看不到的舞台剧演出的水准。
而更重要的，是《Shock》提供了一个「二线」艺人上「一线」的跳板。此剧的主角虽然是堂本光一，但第二男主角都像走马灯，演出过后全都成为了独当一面的艺人，不论是今井翼、生田斗真、内博贵、秋山纯、上田竜也、中丸雄一、赤西仁，还是这一季的屋良朝幸，在舞台剧场这个残忍的空间中，都可以给观众心跳加速，潸然泪下的演出，可见杰尼斯这个王国，在这几十年，仍然是亚洲首屈一指的男性偶像训练工厂。
有些东西，中国、韩国或是亚洲其他国家，再花四十年，都不会学得了。
健吾 简历
80年生，香港专栏作家、香港商业电台节目《光明顶》、《903国民教育》主持，香港中文大学日本研究学系及香港大学专业进修学院讲师。著书超过二十七本，主力研究日本东亚流行文化软实力及多元性别关係等议题。
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因为我知道要追星，要花很多钱。从小，家中双亲就对「迷偶像」有很大反应。有家人是张国荣刘德华迷，从小家人就很反对「追星」。因为他们的想法，就和2015年把生田斗真的照片卖掉的那个母亲一样，沉迷偶像，等如倒钱落海。等如不切实际。等如不把现实生活的考量放在其中。
而我，坐在帝国剧场的观众席中，我的情绪已翻涌得不能再激动。当这个剧场的主角堂本光一出场的时候，他梳了他出道的时候那一个中间分界的髮型。我的眼泪就不由自主的落下来。
我花了十五年的时间，从香港一个平凡家庭的公共屋村的无名小卒，终于都变成了杰尼斯事务所的座上客了。我凭我双手，终于走到这一步了。
我总是很难接受人家在口边常常挂着说：「为了实现我梦想，我做什么什么和什么。」我实现梦想的方法，是真的做了，也只是做完之后几个星期，才会在专栏中静静的跟你说。
我终于都实现了我十五年前，学日文的时候的一个梦想了。
《Endless Shock》这舞台剧，做了十五年，公演超过一千二百场，超过二十万人次看过。而每一场，也是座无虚设，并被日本媒体喻为「最难买到的舞台剧门票」。我那天晚上的座位，在网络上看到炒价，好像是，三十万日元。
《Shock》这剧目，是由杰尼斯事务所旗下 Kinki Kids 的艺人堂本光一担任座长，当中的企划、构思、监製、音乐及主演的部份，也是和杰尼斯的老闆喜多川 Johnny一起构建而成的。现在《Endless Shock》已经是日本帝国剧场的年度盛事。2008年4月，此剧更得到第三十三届菊田一夫演剧赏中的最高荣誉「演剧大赏」，表扬该剧的舞台效果。同时亦是杰尼斯艺人主演的舞台剧中，首次获得这个殊荣。现时，《Endless Shock》已经是「日本单人主演舞台剧场次最多」的记录保持者，堂本光一亦是日本第一个得到这个纪录的人。
那剧是说什么的呢？
简单而言，整剧已「剧中剧」的形式贯穿全场。讲述美国纽约一群「追梦的孩子」在一个小剧场 Company 中慢慢打出名声。在剧场不断上演各种戏码，所以《Endless Shock》中，会有很多东西方经典的舞台剧演小节，如《哈姆雷特》、《李察三世》、《西城故事》、《曾根崎心中》、《白鲸记》等等。全剧的中心思想，就是作为演员，舞者，就要承受各式各样的「考验」，而在考验之中，要记住 The show must go on. 这句身为演员最重要的格言。
而当 Company 终于得到赏识，终于到了大舞台的时候，主角光一一直向更理想、更完美、更扣人弦的舞台演出出发的时候，他身边的所有人，由台前到幕后都开始追不上他了。到Company 的第二男主角屋良朝幸把事实道出的时候，光一和他口角。最后，在一场有武士刀演出的部份，屋良把真的武士刀放上台，光一见状，要求 The show must go on，于是就叫屋良真的噼下去。令光一血流成河，还有近五米高的佈景楼梯中滚下来。然后，光一昏迷了一年。而屋良就带着内心的悲伤，一直守着大剧场。而和光一稔熟一点的演员们，就回到 Company 的小剧场……
《Endless Shock》好看而神奇的地方，是整个剧目尽全力的揉合了杰尼斯（Johnny’s）的特色、东方剧目和西方剧种。
杰尼斯的舞台剧和演唱会，最常做的就是把他们的偶像用钢线吊到半空，飞到观众席上。而《Endless Shock》呢？就好像五分钟有一次令观众「震惊」的表现。堂本光一的状态是一流的。吊钢索、用红绢缠着手臂在半空飞、唱歌跳舞、甚至有一幕光一拿着油纸伞就吊到半空来了。故事虽然带点零碎：剧中剧的手法，加上故事主线也有三条（Company 的发展、光一和屋良与理嘉的三角恋，光一和屋良之间的斗法），看起来可能有点零碎。但舞台上所有演员超凡的状态，令整个故事的气氛、对白、舞蹈、走位，都超水准地适当而到位。一般在香港看到的舞台剧，某些演员的能量过高，某些演员的就好像只是在做自己。但《Endless Shock》团队令我看到久违的「舞台剧应有的团队精神」，不论对白多少，每一个人都120%投入地参与其中，令我看到久违的、真正的、香港看不到的舞台剧演出的水准。
而更重要的，是《Shock》提供了一个「二线」艺人上「一线」的跳板。此剧的主角虽然是堂本光一，但第二男主角都像走马灯，演出过后全都成为了独当一面的艺人，不论是今井翼、生田斗真、内博贵、秋山纯、上田竜也、中丸雄一、赤西仁，还是这一季的屋良朝幸，在舞台剧场这个残忍的空间中，都可以给观众心跳加速，潸然泪下的演出，可见杰尼斯这个王国，在这几十年，仍然是亚洲首屈一指的男性偶像训练工厂。
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有些东西，中国、韩国或是亚洲其他国家，再花四十年，都不会学得了。
健吾 简历
80年生，香港专栏作家、香港商业电台节目《光明顶》、《903国民教育》主持，香港中文大学日本研究学系及香港大学专业进修学院讲师。著书超过二十七本，主力研究日本东亚流行文化软实力及多元性别关係等议题。
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