NIKKEI——日本经济新闻中文版

      日经中文网特约撰稿人 刘黎儿：日本每年到接近除夕观看NHK红白（歌合战）的季节，就开始有些欧吉桑、欧巴桑感叹因为年轻人不爱唱演歌，因此红白里的演歌所占比例逐渐减少，虽然NHK等或日本演歌界也费心让年轻演歌歌手登场等，不过日本演歌在电视等出现的频度的确大减，虽然许多外国人开始对日本的演歌感兴趣，觉得很能反映日本人心境，但日本年轻人却不那么爱唱演歌，为什么呢？

都春美（2013年）

      我卅几年前学日文时，语音教材里还编入不少演歌系的歌曲，如千昌夫的“星影华尔滋”“北国之春”等，也觉得思乡情绪的演歌1980年初期，我刚到日本时，还是演歌的大好时代，不管到哪里的小酒吧，大家唱的都是演歌，好像只有演歌才能抒发上班族的压抑；现在年轻人连小酒馆也不上了，靠演歌与威士忌来发泄苦闷的方式也失传了吧！

      我自己也喜欢像美空云雀“悲伤的酒”、都春美“大阪时雨”等，觉得都春美的节奏感真的会让人联想京都西阵织织布机的节奏，有许多古典的迷思在其中；台湾在日本走红歌手如邓丽君、欧阳菲菲等成名曲“空港”“雨之御堂筋”等也都是演歌；台湾曾有日治时代经验，喜欢演歌的人不少，有的聚会里还有些前辈会很完整地高歌“岸壁之母”等老演歌，对石川小百合、伍代夏子，坂本冬美等的歌也都耳熟能详，许多演歌在台湾都被翻唱了，也有许多日本演歌歌手到台湾开演唱会；甚至有些台语歌曲也有类似旋律，或许有点像韩国大众歌谣「狐步」（トロット，fox trot）受到演歌影响般，大家对演歌并不陌生。

      日本年轻人远离演歌的原因很多，许多人认为或许演歌旋律及唱法太局限；演歌基本上是源自民谣（●●节，如冲绳八重山民谣的安里屋节、青森津轻民谣aiya节等），是去了第4音、第7音的五声调式，因此有韵味独特；虽说演歌是明治时代就流行的，但现在大家所熟悉的演歌是在1950、60由古贺政男、藤山一郎等人所确立的，并不那么悠久，跟西洋的蓝调或摇滚乐比起来历史较浅，而旋律以及使用乐器或歌词的世界观等都比较定型，也无法即兴演唱等，被认为发展性较低。