NIKKEI——日本经济新闻中文版

      对我来说，大楼从外观到内在，都是视觉的飨宴。外观部分，隈研吾以御影花岗岩、玻璃和铝等不同建材组合使用，在日光蓝天的映射中，呈现出峦峰叠嶂的景象。一踏进室内，隈研吾便以擅长的建材让木条彼此交错，营造出的视觉效果，划破了空间的限制性，突围而出一片极具魄力，且充满层次感的硕大场域。内部巨大的环景空间，使用的木材来自于富山产杉木，片片叠合出有如百叶窗的层次感，室外的灿烂阳光就从这些缝隙中筛落而进，因自然光的照耀而感到生气蓬勃。

隈研吾以擅长的建材让木条彼此交错，营造出的视觉效果，划破了空间的限制性

      在“富山市玻璃美术馆”部分，展示着从富山在地作家到国内外艺术家的现代玻璃艺术作品，不只有常设的玻璃展，特展空间也展示其他形式的艺术作品。美术馆的企划主题展间集中在三楼，常设展示间则在四楼，五楼和六楼则有更大的美术馆展场。二楼的美术馆商店可买到馆内的纪念商品，当然也有富山市职人与日本各地工艺达人的精致玻璃设计小物。

      在“富山市图书馆”部分则是培养当地市民借书与阅读习惯的地方。两者合而为一的空间，让“TOYAMA KIRARI”成为市民体验艺术和阅读的交流空间。图书馆空间可自由进出，即使没有图书证也没问题，虽然不能借书，但可以拿着喜欢的书刊在馆内阅读。馆内设置许多可供阅读的桌椅，平日午后，总是成为当地学生们在下课后的自习场所。另外，二楼美术馆商店旁的FUMUROYA CAFÉ亦是市民的休憩场域，环状落地窗搭配洁白桌椅与杉木地板，相互协调着，窗明几净好心情。

      我尤其热爱整个市图中“标示”的立体字型设计。包括一楼入口处的大楼名称、男女厕所、饮水机的指标、楼层指标，还有最重要的书架分类（如杂志、视听觉、情报检索等）标示，全以白色管状勾勒而出的字体充满设计感，同时一目了然。这样的标示设计，出现在身兼美术馆的图书馆内，更是相得益彰，仿佛指标本身也都是美术展览作品。

      纸张来自于树木，树木与玻璃两种看似毫无关系的质材，在隈研吾和富山市的巧思中聚合在一起。三种看似毫无关系的媒介，玻璃、杉木和纸本书籍，透过“TOYAMA KIRARI”这个平台，最后在“人”的加入与活动中，完成了神秘的对话。

张维中 简历

台北人，现居东京。在台取得文学硕士后，08年来日。早稻田大学别科、东京设计专门学校毕业。现于东京任职传媒业。大学时以长篇小说踏入文坛。近作为小说《餐桌的脸》、游记《日本・三日秘境》与散文《东京模样》。

本文仅代表个人观点，不代表日本经济新闻（中文版：日经中文网）观点。