韩国流行音乐（K-POP）可谓新星辈出，在全球遍地开花。但日本却很难出现火遍全球的年轻明星。由于演唱会和CD销售等传统营销在日本国内市场拥有一定规模，日本娱乐产业对线上和海外市场缺乏热情。随着人口不断减少，日本音乐市场很可能缩小。有人开始担心日本这种独特模式的发展前景。

 

Hey!Say!JUMP举办了线上活动

  

      “对于想加入高质量唱跳组合的人来说，现在学习韩语是一条捷径”，日本人气组合AAA成员日高光启（SKY-HI）如此断言。他9月成立了艺人经纪和唱片公司BMSG，担任负责人兼首席执行官（CEO）。计划2021年推出一个5人男子组合，目前正在进行试演选拔。

 

      日高光启表示，最近10年韩国的优势地位获得进一步提高。他表现出了强烈的危机感：“虽然日本可以找到有才华的人才，但是培养人才的地方很少。在音乐方面也落后于人，日本甚至会购买未被K-POP采用的歌”。

 

      实际上在日本，新的唱跳组合活跃的情况有限。《日经娱乐!》发布的2019年演唱会“动员能力”（单场演唱会可以容纳的观众人数）的调查显示，在日本出道3年以内的歌手中，演唱会规模最大的是K-POP男团SEVENTEEN。第二名同样来自韩国，是拥有多国籍成员的女子组合TWICE。

  

      J-POP的人气唱跳组合依然是岚和三代目J SOUL BROTHERS from EXILE TRIBE等老牌艺人。从2019年排名前50的唱跳组合“动员能力”来看，从2014年就进榜的日本团体占比6成。但K-POP的7成以上是2014年尚未出现的新势力。

 

      在新媒体的粉丝互动方面，J-POP也不如K-POP。典型例子是日本在网络运用上的落后。

 

      岚11月上旬在YouTube上发布了新歌MV，之后过了接近一个月播放次数才达到470万次。远远比不上一周内播放次数超过1亿的防弹少年团（BTS）。BTS于10月举办了线上演唱会，全球共有99万观众收看，历时5个小时的演出获得了超过50亿日元的销售额。BTS能够灵活运用英语、日语和韩语等，强大的语言能力也对全球粉丝群体的扩大起到了支撑作用。

 

      受新冠疫情影响，作为音乐市场主力收益来源的现场演唱会受到巨大打击，在此背景下，K-POP积极运用网络在全球建立起了盈利渠道，J-POP与其形成对比，二者的成败一目了然。

 

      以一直拒绝在网上刊登旗下艺人照片的杰尼斯事务所为代表，日本音乐团体的线上活动称不上活跃。12月，杰尼斯旗下组合Hey!Say!JUMP在视频平台SHOWROOM上为购买专辑的粉丝举办了直播活动，虽然风向正在转变，但仍无法在国内现有粉丝的基础上进一步“破圈”。

 

      在女子偶像的培养方法及与粉丝的交流方面，2010年左右一跃成为国民偶像的AKB48组合产生了深远影响。作家君塚太分析指出，“K-POP卖的是舞台表演，但日本粉丝买的是去见偶像”。

 

      握手会等以跟粉丝近距离交流为核心的营销手法在AKB48组合以外也推广开来。直到疫情前，握手会及合影等跟粉丝一对一近距离见面的活动也举办了很多场。这些内容可以跟粉丝建立牢固的关系，但对于物理距离较远的海外则少有用武之地。

 

      由于偶像并不一定需要高水平的舞蹈和唱功，因此有时普通人参加选秀后几个月就能出道。粉丝与偶像保持密切交流的同时，也在关注着偶像的成长过程。这与K-POP需要经过数年学习后通过筛选才得能出道、以实现高水平舞台表演的模式形成对照。

 

      政企合作也是造成日韩差距的间接原因。在韩国，1998年以后是韩国政府在主导培育内容产业。韩国内容振兴院负责指挥海外业务的开展，2020年的预算规模达到4762亿韩元，比2019年增长25％。

 

      除了音乐以外，韩国还在培育电影及游戏等广泛的内容产业。即使在疫情之下，韩国7月也作为“在线公演制作支援事业”，在2021年预算中计入290亿韩元，并将建设国内艺人可以使用的在线公演专用摄影棚等，给予的扶持也很迅速。

 

      而在日本，经济产业省、总务省、文化厅及内阁府等的政策分散，没有出台有效的振兴措施。虽然常有类似“酷日本”（COOL JAPAN，日本政企合作的内容出口振兴政策）这样的豪言壮语，但目前日本政府连本国内容出口额的数据都还没有统计。

 

      日本演唱会举办方的业界团体ALL JAPAN CONCERT & LIVE ENTERTAINMENT PROMOTERS CONFERENCE的常务理事长井延裕根据其在“酷日本机构”（日本政府和民间基金海外需求开拓支援机构）待过的经验，指出：“日本有种认为本国市场很大，不用辛苦进军海外的氛围”。

 

      在很难从日本走向世界的现实下，即使活跃在日本娱乐界也要到韩国寻找出路的艺人也越来越多。

 

      高桥朱里作为AKB48成员参加了2018年的选秀节目《PRODUCE 48》，虽然在节目中没有实现出道，但2019年通过韩国的娱乐公司出道。还有很多艺人出身于EXILE旗下的舞蹈学校，最终在K-POP实现出道。K-POP正逐渐成为日本年轻艺人走向世界的龙门。

 

      在日本票务网站“pia”上，韩流频道的总编浅野宗祐表示，“在市场规模上，日本被韩国赶超只是时间问题”。

 

      日本也出现了反击的动向。LINE向HKT48和NGT48的运营公司出资，其董事舛田淳强调，本国市场的增长潜力很大，“通过线上可以进一步放大粉丝的热量”。日高光启也表示，“韩国最近10年在全球实现了增长，那日本也可以”。J-POP可以夺取亚洲娱乐界的“C位”吗？新的挑战已一步步开始，但进步的速度也很重要。

  

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