《名侦探柯南》中的灰原哀、《新世纪福音战士》中的绫波丽、《精灵宝可梦》（也称口袋妖怪）中的武藏……日本人气声优林原惠美曾在多部动画作品中担任主要角色的配音工作。最近出版的《林原惠美 都是角色教会我的 活在当下的力量》（角川书店）一书介绍了她演绎角色之后受到的启迪。在疫情之下，社会人和学生开启了新年度和新生活，日本经济新闻（中文版：日经中文网）就工作观等采访了林原惠美。

 

林原惠美

 

      以文字形式保留从角色中受到的重要启迪

 

      记者：为何要写这样一本书来介绍自己此前演绎过的每一个动画角色？

 

      林原惠美：在视频服务普及的情况下，每个人都能很方便地看到以前必须买DVD才能看到的动画作品。年轻人和海外的粉丝在怀着好奇的心情观看10～20年前的日本动画。在国外，受到追捧的并不是本地化配音的作品，而是日本声优配音的原创作品。正因为现在是数字化促进动画和声优文化发生巨大变化的时代，所以我才希望以文字形式留下自己从前辈那里获得的教诲，以及在动画人物中获得的重要启迪，觉得这样做很有意义。

  

      我主持的广播节目，听众从十多岁到五六十岁，年龄层十分广泛。我用2～3小时的时间阅读了听众发送的邮件和明信片，发现大家拥有各种各样的烦恼。如果能够通过向大家讲述自己从动漫角色中学到的事情，给他们提供一些支持，我会感到十分欣慰。

 

      面对的是角色和剧本

 

      记者：作为一名声优，在面对角色时，形成了怎样的工作观？

  

      林原：动画是一项由导演、音效、动画制作者等多人共同完成的工作。以《海贼王》（ONE PIECE）中的蕾贝卡为例，我自己最初设想的角色形象是一个过于强大的女性，与工作人员考虑的方案有出入。后来听工作人员讲述了故事的发展，纠正了自己的路线。不固执己见、结合完整的故事内容去演绎角色也很重要。

 

 

      动画有很多是从漫画改编来的，原作的粉丝会期待或担心角色的声音会是什么样。不过，我不只追求被粉丝喜欢。作为声优，我面对的是人物的角色和剧本。我要做的是通过理解人物，将台词发自内心地说出来。通过深挖人物的性格和人物形象，对自己也会有新的发现。

 

      比如《新世纪福音战士》里的绫波丽。导演指示说“不是没有感情，而是不清楚感情”，我一开始很困惑。只靠说台词，并不能演好绫波丽。反复自问自答的心灵拷问也是很痛苦的经历。但即使很痛苦、很可怜，仍在承认自己不行之后，决定继续前进。

 

      有人否定，也是证明有人动了心

 

      记者：随着日本动画片市场不断增长，您感觉有哪些变化？

 

      林原：以前的动画粉丝即使不被他人理解，只要自己喜欢这部作品，就很满足。而现在的粉丝在乎自己喜欢的作品被多少人分享。对作品的看法分成了“好”和“坏”两种。能跟大家产生共鸣的作品就是“好的”。但也有人认为，大家都说“好”的作品缺乏独特性。反而那些被说“坏”的作品才有个性，或许是个商机。

  

  

      4月发行的动画片《通灵王 Shaman King》的片尾曲是以（电脑合成语音）VOCALOID风格演唱的。或许也有否定意见认为，人以VOCALOID风格演唱是对VOCALOID的亵渎等。但是，否定也是这个人动了心的证据。我也欢迎否定意见。

 

      即使被说“坏”，但能让人心动更为重要。任何人都觉得‘好’的、让人舒适的东西就不会产生变革。还要记住不只是动画，很多事情过于追求‘好’，就会失去独创性。

 

      记者为日本经济新闻（中文版：日经中文网）日经MJ副总编 远藤邦生

 

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