新冠疫情蔓延也给日本的广播电视行业带来了巨大影响。除了电视台的经营受到影响，广告收入减少和活动取消之外，作为基础业务的节目制作也受到直接冲击。电视制作现场容易形成“3密”（密闭、密集、密切接触），而且录制日程往往十分紧张。由于疫情扩大，录制被迫停止，接连发生不得不中止或延期播放新节目的情况。

 

       NHK大河剧《麒麟来了》和晨间剧《应援》（《YELL》）4月初停止录制，6月起暂停播出。富士电视台的动画片《海螺小姐》也于5月暂停播放新内容。各电视台通过重播以前的电视剧及综艺节目等来救场。

 

晨间剧《应援》一度停播

 

       就算出现疫情，节目播放也不会停止。如何在受到制约的情况下制作电视剧？日本在这方面的探索快速取得进展。包括实施远程拍摄，演员和工作人员不直接见面，或者在起用演员和剧本上下功夫。

 

       例如，电视剧《世界由3构成》（富士电视台）由演员林遣都一人分饰三角，《Living》（NHK）起用了广濑爱丽丝和广濑铃姐妹等在现实生活中也存在亲属关系的演员，摄影工作也交由演员进行。《远隔40万公里的恋爱》（TV Tokyo）以独自执行任务的宇航员为主人公，由此避开了“3密”。《家政夫三田园特别篇～献给这个特殊时期的新作》（朝日电视台）则巧妙运用远程拍摄这一制约条件，以轻快的风格讲述了远程办公的悲喜故事。此外，各电视台还制定了节目制作指南。坚持实行在正式开拍之前佩戴口罩等防疫措施。

 

       在这种情况下，《半泽直树》（第二季，TBS）受到热捧。第一季捧红了“以牙还牙，加倍奉还”的经典台词，此次是7年后推出续集。演员们夸张的演技有时有点脱离现实，但惩恶扬善的“爽感”打破了疫情的闭塞感。日本Videor Research公司的数据显示，《半泽直树2》最后一集的家庭收视率达到了32.7％（关东地区）。

 

       以日本作曲家古关裕而夫妇为原型的《应援》（NHK）、《我的家政夫渚先生》（TBS）、《忒修斯之船》（TBS）等电视剧也引起了热议。另一方面，长期活跃在综艺节目最前线的志村健感染新冠去世，给人们带来了巨大冲击。

 

       有观点指出，由于社交网站（SNS）和视频共享服务等的挤压，日本的年轻一代越来越远离电视。有的年轻人甚至没有电视机。各电视台开始积极吸引这类群体。

 

 

       NHK于2020年春季上线了“NHK+”服务，在网上同步播放节目，错过播出时间也可观看。10月至12月，日本电视台与旗下电视台共同在部分节目中尝试了与电视同步播放的“日本电视台系列直播”服务。

 

       此外，电视剧领域还出现了通过各电视台运营的视频网站来播放原创“番外”的尝试。《恋爱的母亲们》（TBS）讲述了母亲们的秘密恋爱故事，线上发布的番外剧《恋爱的男人们》则以男性角色的视角讲述了故事的另外一面。《共演NG》（TV Tokyo）讲的是两位原为恋人关系的著名演员再次合作出演电视剧，网上播出的番外则是剧中剧的幕后故事。

 

       Videor Research公司自3月底开始更新电视收视率调查数据，在全日本启动个人收视率调查工作。标准由以往的家庭收视率改为个人收视率，这种做法对广告主来说，具有能够锁定顾客目标的优点，但同时也存在一种担忧，即节目内容容易偏向于消费行为活跃的在职群体。电波是日本国民的共同财产。广播电视文化需要在保持公共性的同时呈现出多样性。

 

       日本经济新闻（中文版：日经中文网）关原Nori子

 

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