是枝裕和谈电影
2018/06/06
日本导演是枝裕和的《小偷家族》获得戛纳国际电影节的最高奖“金棕榈奖”，这是日本电影时隔21年再次荣获此殊荣，为此日本经济新闻（中文版：日经中文网）采访了是枝导演。是枝导演提及中国。
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| 是枝裕和 |
记者：是枝先生以前就说过“电影节是思考电影丰富性的场合”。这次您思考了什么呢？
是枝：评审团主席凯特·布兰切特在闭幕式的开头表示，“很多电影将镜头对准了隐形的人(Invisible People)”，我当时感觉自己的作品也是如此。在《小偷家族》中，被社会排斥、被忽视的人以隐形的状态存在。他们被发现的时候，只会被当做犯罪者。《无人知晓》中的儿童也是如此。
听了她说的“隐形”，这些事才在我的大脑中形成了语言。在那之前并未组织成语言。那个电影节经常会出现这种情况。
在拍摄《无人知晓》的2004年，有外国记者对我说：“你被称为‘描写死亡和记忆的作家’，但我认为不是，你是一直在拍‘被落在后面的人’”。这是别人对我说的话，让我一瞬间清晰地意识到了自己作为作家的立场。非常感谢。
让我感到吃惊的是，这次来了很多中国的年轻电影人和评论家。现场有很多他们制作的评分表，对我也进行了热情的采访。
在中国展馆，汇聚年轻电影人的“大师课堂”（Master Class）和研讨会连日开了好几场。贾樟柯导演和我获得了邀请。有大约30名年轻导演参加，我看了他们的作品，还有章子怡和金城武这样的明星出演，投入了大笔资金。我感觉新的电影作家将从这里诞生。中国的意思很明显，要让肩负新世代的年轻人体验电影节。“危险了”，日本要成为亚洲的孤儿了，我有了这种危机感。
富田克也、深田晃司、滨口龙介等导演，会拍、会写、会说的才能已经出现。但是，我希望更多的人能走向海外。日本年轻人并没有走向海外的意识。我最近在洛杉矶和纽约的电影学校讲课，现在几乎没有日本学生。全都是中国人和韩国人。
记者：据说日本“缺乏将电影作为文化理解的根基”。
是枝：电影里包含了商业和娱乐等各种因素，因此才非常有趣。但在欧洲的电影节上，我与他们的电影人聊天感受到的电影丰富性很难在日本感受到。回到日本，有的人只会将戛纳作为综艺节目的谈资……讲述电影的语言仍未成熟。
在戛纳大家都是认真地比赛。导演和编剧如果松懈就会失去信用。决定奖项归属的评委、选择作品的电影节秘书处也会受到批评。之所以会变成4方交错的严肃比赛，是因为所有人都重视电影。置身此地就是一种锻炼。为了让年轻人获得更多经验，我这次也带了“分福（是枝导演等人创立的电影制作公司）”的年轻人过去。
要培育年轻的电影人，应该积极确保文化发展所需的预算。不过，在当今日本，只会以电影能为国家带来什么这种思维理解文化的人成为主流。在这种情况下，向符合国家利益的作品投入资金、以及向外国推销日本的内容产业，只会形成这种思维。这样没有意义。
为了在整个行业培育年轻人，我希望日本像法国一样，将票房的数个百分点用于创作补贴。如果不这样做，作为文化的电影将逐渐衰弱。我感觉包括移民在内的法国电影人很了不起。因为在他们身上，能够明显看到肩负电影文化的自尊和气魄。亚洲的年轻电影人想要获得法国的资金，也是因为法国的制度是开放的。
记者：是枝导演本人也考虑在法国拍摄新作吧。
是枝：虽然还没正式宣布，但现在正在筹备。2011年朱丽叶·比诺什访问日本时，曾邀请我一起拍电影。电影里会出现法国人和美国人，但基本上还是一部法语电影。作为导演、脚本和编辑，我将一个人赶赴法国，和那里的工作人员一起拍摄。
我有通过《小偷家族》做个告别的想法，因此今后几年将在外国拍电影。我想跨越语言障碍，尝试一下能在多大程度上完成导演工作。
我将在新环境下拍电影。合同、融资和管理工作都不同。我已经目睹了日本是多么特殊。在世界的标准之中，自己的作品会发生什么变化？我现在就像电视制片人一样饶有兴趣地观察着。虽然也举行了试镜，但我发现法国演员的素养很棒。
将来打算拍摄以“满州”（现中国东北部）为舞台的电影。讲的是“满州电影协会”的故事。需要的资金只在日本国内筹不到。在实现这个目标之前，我必须积极思考接下来怎么办，接下来的接下来怎么办。希望在仍有体力的60岁之前完成。
日本的国内市场不断萎缩，也缺乏多样性。有自觉性的电影人将前往海外。这样一来，年轻人的未来蓝图也将变得多样化。
这是拓展自己职业生涯的时机，获得金棕榈奖很不错。我从戛纳飞到纽约，与一位演员见面协商出演的事情，在入座的瞬间，对方和我说“在这个时机，我很难拒绝您”。
记者为日本经济新闻（中文版：日经中文网）编辑委员 古贺重树
是枝裕和
1962年生于东京。早稻田大学毕业后，进入TV Man Union公司拍摄纪录片。1995年首次执导《幻之光》。7次入围戛纳电影节，2004年的《无人知晓》让柳乐优弥获得最佳男演员奖，2013年的《如父如子》获得评审团奖。《小偷家族》将于6月2～3日在日本进行点映，8日正式上映。