日本导演大林宣彦（79岁）在与晚期癌症斗争的同时，完成了40年来一直想拍摄的电影《花筐》，他表示被诊断出癌症“很高兴”。这是因为癌症让他更加理解被战争夺去青春的父亲，以及电影原著作者檀一雄的“放弃和觉悟”。

 

电影《花筐》（12月16日在日本上映）中的一个场景（版权为唐津映画制作委员会/PSC2017所有）

 

       檀一雄的早期小说《花筐》描绘了点缀着死亡之影的唯美青春。在小说发表的1937年，檀一雄因中日战争应征入伍。大林宣彦在1977年涉足商业电影时，首先就设想将《花筐》拍成电影，并撰写了剧本。

 

       父亲和檀一雄留下的精神

 

       大林表示，“我在能古岛（注：位于日本福冈市）见到了檀先生。当时檀先生由于患肺癌，正在通过口述笔记来写《火宅之人》。他说，‘现在要把这么久以前的小说拍成电影，我非常高兴’。《花筐》里提到‘虚构的城市’，我问‘有作为参考的真实原型吗’，檀先生突然郑重而认真地说，‘去唐津（注：位于日本佐贺县）看看吧’。”

 

       “我很快就去了，但唐津没有小说中关键的学校，也没有遍布浓雾的断崖。不知道为什么推荐这个地方”。

 

       最终，大林的处女作定为《鬼怪屋（HOUSE）》。这是一部讲述房子吃掉女孩的恐怖片，这座房子的女主人也（和《花筐》一样）因为战争失去了恋人。

 

       大林表示，“现在我才意识到，自己原本是由于有了战争经历才拍摄电影。自从50年前开始就是这样。不过，由于战争非常切实地逼近，我的电影具有了真实感。《花筐》呈现出具有真实感的不幸时代。”

 

       拍摄《花筐》的契机是再访唐津。大林表示，“唐津的OKUNCHI节是当地人的庆典。人们拉着名为“曳山”的大型花车，武士负责指挥交通。老百姓的智慧不逊色于权力。檀一雄先生在旧制高中因受政治事件牵连而被停学，之后在唐津的街头徘徊。据说他怀着想自由生活、不想在战争中被杀的坦率心情构思了《花筐》。存在于唐津的并非风景，而是精神。其象征就是OKUNCHI节”。

 

       大林还说到，对于拍摄《花筐》自己也有过“退缩”。大林的父亲和檀一雄年纪相仿，曾作为军医出征，后来放弃当博士的梦想，成为私立医生。

 

       “父亲那一代有过放弃和觉悟，在其伴随下度过一生。父亲给了我8毫米胶片，而檀一雄写下《花筐》，都给我留下了某些东西，也就是‘放弃和觉悟’。我被这些东西所吸引，但身为下一代的我们是否也有着放弃和觉悟呢？”

 

       “和檀先生一样了”

 

       2016年8月，开始拍摄《花筐》的前一天，大林被诊断为晚期肺癌，已经无法接受手术。

 

       他说，“在听到病情的瞬间，身体一下子热起来。我非常高兴。当时我想，啊，我和檀先生一样啦。通过口述笔记写小说的檀先生的样子一下子浮现出来，我想这下我就有了和他一样的痛苦”。

 

日本导演大林宣彦

 

       鉴于被告知只能活3个月，大林将拍摄现场委托给工作人员，自己在东京住院接受检查。3周后他返回唐津，一边接受治疗一边指挥现场拍摄。

 

       大林说，“在我说患上癌症很高兴之后，医生说‘就应该这样’。美国的调查显示，越是乐观的人，药物越起作用。这就是现代的医学”。

 

       “医学、政治、经济和电影全都是仁术，如果没有这些仁术，世界就会变得不正常。在如今的数据社会，有人因数据而情绪异常低落。社会可能引发战争这一最严重的犯罪”。

 

       他强调，《花筐》并非反战电影，而是“厌战电影”。

 

       “不希望再次发生战争。广岛事件和珍珠港事件都很不好。我也真实地感受到因原子弹爆炸而失去亲人、曾经的军国少年的罪孽深重。我们这些了解战争的人必须留下点什么”。

 

       “我希望通过电影呈现出这个世界没有的东西。那种惊讶和冲击将发现新世界。和平是不是这个世界所缺少的？虽然缺少，但和平是非常美好的。如果大家这样想，或许就能意识到自己必须创造和平”。

 

       大林已经开始准备下一部作品。他说，“必须更多地利用患癌的经历”。

 

       日本经济新闻（中文版：日经中文网） 编辑委员　古贺重树

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