树林伸——有7个名字的人气漫画家
2013/04/28
首创推理漫画《金田一少年事件簿》的原作者天树征丸、让葡萄酒爱好者激增的《神之水滴》作者亚树直、已达到35卷的足球漫画《足球骑士》的作者伊贺大晃，实际上是同一个人。他的原名为树林伸（50岁）。树林伸用本名和6个笔名的漫画总发行量超过1亿1千万册。这位能让作品风格截然不同的独一无二的故事讲述者到底是个什么样的人？
树林伸是《周刊少年Magazine》的前著名编辑。任职期间参与了以足球为题材的《足球风云》、以史无前例的教师为主人公的《麻辣教师GTO》等作品。1999年辞职成为原作者，经常同时进行3～6部作品的连载。
树林与每个合作的漫画家合作都会改变笔名，主要笔名就有6个。《巨人之星》的原作者梶原一骑曾以高森朝雄的笔名创作《明天之丈》，但有这么多笔名的树林伸的做法很少见。为何每次都抛弃深受消费者喜爱的笔名呢？
对此，树林伸的回答是：“我不想依靠知名度，而是希望以新人身份，让读者在毫无成见的前提下阅读我的作品。我不希望读者说‘是这个人的作品，一定要读一 下’，而希望读者说‘虽然不知是谁的作品，但我被深深吸引了’，如果做不到这样，就不算是大获成功。我喜欢自己提高标准，以保持作品的新鲜度。这也是从编辑的角度得出的结论。”
只要想到将要创作的内容，绝不会再执着于原来的热门作品。在小泉纯一郎当日本首相之前的2001年开始连载的政治漫画《国光之政》就是在停止创作上一部作品后开始连载的。
“自民党政权当时面临极限。主人公国光自称中学退学，头脑也不聪明。我将站在国光的角度对难以理解的政治进行了有趣的描写，希望引起读者的兴趣。为此，有些勉为其难地结束了与同一位漫画家合作创作的《感应少年EIJI》。那是一直跻身前5的热门作品，因此曾遭到反对，但作为漫画，当时就应该挑战政治题材。那才是真正的战斗。”
树林伸横跨多个领域，创作多部作品。是如何利用有限的时间，加深有关新领域的知识的呢？
“既有一口气可以画10页的作品，也有在画完每个场景后需要进行调整的作品。在工作时，有时会考虑其他工作，同时要避免错过交稿日期。这就是所谓的‘关注工作周边因素’，而这有助于新创意的产生。”
“例如我在一部作品中描绘了一位计算机专家。而在另一部作品中描写了黑客的故事。在深入进行学习后，我构思了天才黑客挑战恐怖组织的《血色星期一》。也就是说学习在创作的同时即可进行。”
在收集日常的信息时重视的是“关注周边因素”。
“如今的创作者缺乏想象力。通过互联网收集信息犹如不看世界地图，而只看县级行政区地图。由于信息就在眼前，容易被欺骗，容易采取行动，也容易感到厌倦。这样就无法创作有趣的作品。”
“我在创作陷入困境时就会翻看报纸。一边看着各种信息，一边思考同时发生的事情的相关性。例如在音乐中古典音乐最流行，而在汽车中则是跑车最流行。表面看起来有些矛盾，但如果能制造出车内非常安静适合听音乐的跑车就可能会畅销。被动阅读信息是不够的。而要放宽视野主动进行阅读。”
现在漫画作品发表的网站日趋发达，任何人都能成为创作者。但树林伸却从这种便利性中却难以感受到积极的未来。
“这种便利性不会新的才能产生。作品发表在YouTube上之后，受到欢迎就感到高兴，而遭到批评后就容易放弃。因为有其他可去之处，因此总会逃跑。虽然有很多载体，但内容却空洞。因此很容易走向好像社交网站的人与人的交流。因为人是意外性的集合。要创作好的作品，需要在不断碰壁中得到锻炼。”
“在网络上作品长度不受限制，这也不好。这可能让作品又臭又长。虽然掌握大量信息是好事，但反过来进行删减才是专业的工作。我在小说中只采用采访素材的3～4成，在漫画中只使用1～2成。只有挑选真正有趣的部分才更能打动读者。以制造产品为例，这与将按钮减少到只有一个的iPhone完全相同。”
在新歌舞伎、游戏软件和漫画以外，创作订单也不断涌向树林伸。
“一页页翻着看的漫画，对于读者来说是有很有压力的。反过来说，必须让压力变得有趣。以电视广告来说，软银的广告就是这样。故事不断发展，不断产生意外性，虽然是广告，却不忍不看。”
“让读者翻开最初的几页，并阅读到最后，然后成为粉丝，进而购买单行本。漫画集约了让读者付钱的技术。我希望在其他领域也发挥二十多数年积累的这种技术。例如企业咨询就很有意思。”
（石森 裕太）
树林 伸
1962年出生，毕业于早稻田大学政治经济系。1987年进入讲谈社。作为编辑参与《金田一少年事件簿》（现为该作品的原作者）、《足球风云》和《麻辣教师GTO》等热门作品。1999年辞职独立成为原作者，以《周刊少年Magazine》为中心刊登连载。此外还以本名撰写小说。
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| 树林伸 |
树林与每个合作的漫画家合作都会改变笔名，主要笔名就有6个。《巨人之星》的原作者梶原一骑曾以高森朝雄的笔名创作《明天之丈》，但有这么多笔名的树林伸的做法很少见。为何每次都抛弃深受消费者喜爱的笔名呢？
对此，树林伸的回答是：“我不想依靠知名度，而是希望以新人身份，让读者在毫无成见的前提下阅读我的作品。我不希望读者说‘是这个人的作品，一定要读一 下’，而希望读者说‘虽然不知是谁的作品，但我被深深吸引了’，如果做不到这样，就不算是大获成功。我喜欢自己提高标准，以保持作品的新鲜度。这也是从编辑的角度得出的结论。”
只要想到将要创作的内容，绝不会再执着于原来的热门作品。在小泉纯一郎当日本首相之前的2001年开始连载的政治漫画《国光之政》就是在停止创作上一部作品后开始连载的。
“自民党政权当时面临极限。主人公国光自称中学退学，头脑也不聪明。我将站在国光的角度对难以理解的政治进行了有趣的描写，希望引起读者的兴趣。为此，有些勉为其难地结束了与同一位漫画家合作创作的《感应少年EIJI》。那是一直跻身前5的热门作品，因此曾遭到反对，但作为漫画，当时就应该挑战政治题材。那才是真正的战斗。”
树林伸横跨多个领域，创作多部作品。是如何利用有限的时间，加深有关新领域的知识的呢？
“既有一口气可以画10页的作品，也有在画完每个场景后需要进行调整的作品。在工作时，有时会考虑其他工作，同时要避免错过交稿日期。这就是所谓的‘关注工作周边因素’，而这有助于新创意的产生。”
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在收集日常的信息时重视的是“关注周边因素”。
“如今的创作者缺乏想象力。通过互联网收集信息犹如不看世界地图，而只看县级行政区地图。由于信息就在眼前，容易被欺骗，容易采取行动，也容易感到厌倦。这样就无法创作有趣的作品。”
“我在创作陷入困境时就会翻看报纸。一边看着各种信息，一边思考同时发生的事情的相关性。例如在音乐中古典音乐最流行，而在汽车中则是跑车最流行。表面看起来有些矛盾，但如果能制造出车内非常安静适合听音乐的跑车就可能会畅销。被动阅读信息是不够的。而要放宽视野主动进行阅读。”
现在漫画作品发表的网站日趋发达，任何人都能成为创作者。但树林伸却从这种便利性中却难以感受到积极的未来。
“这种便利性不会新的才能产生。作品发表在YouTube上之后，受到欢迎就感到高兴，而遭到批评后就容易放弃。因为有其他可去之处，因此总会逃跑。虽然有很多载体，但内容却空洞。因此很容易走向好像社交网站的人与人的交流。因为人是意外性的集合。要创作好的作品，需要在不断碰壁中得到锻炼。”
“在网络上作品长度不受限制，这也不好。这可能让作品又臭又长。虽然掌握大量信息是好事，但反过来进行删减才是专业的工作。我在小说中只采用采访素材的3～4成，在漫画中只使用1～2成。只有挑选真正有趣的部分才更能打动读者。以制造产品为例，这与将按钮减少到只有一个的iPhone完全相同。”
在新歌舞伎、游戏软件和漫画以外，创作订单也不断涌向树林伸。
“一页页翻着看的漫画，对于读者来说是有很有压力的。反过来说，必须让压力变得有趣。以电视广告来说，软银的广告就是这样。故事不断发展，不断产生意外性，虽然是广告，却不忍不看。”
“让读者翻开最初的几页，并阅读到最后，然后成为粉丝，进而购买单行本。漫画集约了让读者付钱的技术。我希望在其他领域也发挥二十多数年积累的这种技术。例如企业咨询就很有意思。”
（石森 裕太）
树林 伸
1962年出生，毕业于早稻田大学政治经济系。1987年进入讲谈社。作为编辑参与《金田一少年事件簿》（现为该作品的原作者）、《足球风云》和《麻辣教师GTO》等热门作品。1999年辞职独立成为原作者，以《周刊少年Magazine》为中心刊登连载。此外还以本名撰写小说。
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